Неплохо было бы почитать эту книженцию, только найти ее не так просто:

ТЕОРИЯ СОВРЕМЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ
(М.: Музыка, 2005)

Это учебник для музыкальных вузов, коллективный труд, выполненный преимущественно силами кафедры теории музыки Московской консерватории имени П. И. Чайковского ведущими специалистами в данной области. Среди авторов учебника – Ю.Н.Холопов, А.С.Соколов, В.С.Ценова (ответственный редактор), Т.С.Кюрегян, Г.В.Григорьева, Т.Н.Дубравская, Е.И.Чигарёва, Ф.К.Караев.<ик> Данная книга – беспрецедентное явление в отечественном музыкознании. Посвященная острейшим проблемам музыкального искусства ХХ века, преимущественно его второй половины, она вводит читателя в полностью изменившийся мир сегодняшнего композиторского творчества. Ее теоретическая проблематика, лишь частично освещенная на русском языке в сравнительно немногих статьях и монографиях, еще весьма мало известна в широких музыкальных кругах. Вместе с тем новейшее искусство как никогда настоятельно требует для своего полноценного восприятия специальных знаний по целому спектру вопросов. Серьезно осложняет ситуацию и то, что традиционные отделы музыкальной науки – гармония, полифония, форма – в своем привычном виде не в состоянии уловить и объяснить специфику новейшей композиции, которая требует их модификации сообразно изменившемуся предмету исследования, а также обращения к прежде периферийным, а ныне первостепенным аспектам (ритм, тембрика и т. д.). К этому добавляется не известный традиционной науке, а для современной теории важнейший отдел, посвященный современным техникам композиции. Кроме того, столь революционный объект, как новейшая композиция, может быть понят лишь в историческом и эстетическом контексте, который, несмотря на доминирующую теоретическую направленность книги, необходимо в ней присутствует.
Всем сказанным обусловлены структура и содержание работы – в ней рассматриваются историко-эстетические вопросы (Музыкальная хронология ХХ века, Новые эстетические тенденции), общие теоретические проблемы (Новый звук и нотация, Музыкальное время, Ритм, Гармония, Полифония, Тембрика), специальная проблематика основных композиционных техник (двенадцатитоновость и серийность, сонорика, алеаторика, полистилистика, минимализм, «новая сложность», электроакустическая музыка, спектральный метод) и, в итоге, – новая композиция как индивидуальное целое. И именно благодаря обрисованному комплексному характеру в книге совершен настоящий прорыв к постижению Новейшей музыки.
В представляемом труде не только обобщены и систематизированы уже имеющиеся научные данные из самых авторитетных отечественных и зарубежных изданий, но и предлагаются новейшие, прежде не публиковавшиеся разработки авторского коллектива, заполняющие многие «бреши» в научных знаниях о современной композиции. Настоящая работа с честью выдерживает сравнение с лучшими зарубежными публикациями подобного типа, а по ряду позиций (прежде всего, по широте охвата явлений и, одновременно, глубине их рассмотрения) даже превосходит их.
Но самостоятельной научной ценностью смысл этого издания, безусловно, не исчерпывается. Несмотря на истинную научность (а скорее, благодаря ей) данная работа может и должна служить учебным пособием самого широкого профиля. Хотя его основной адресат – это специализирующиеся в области теории музыковеды и композиторы, но в тех или иных пропорциях оно призвано нести знания по современной композиции и студентам исполнительских специальностей, и уже концертирующим музыкантам, и музыкально-педагогическому персоналу – всем тем, кто ощущает потребность в «повышении квалификации» в сфере новейшего искусства, а это – едва ли не бoльшая часть отечественного музыкального сообщества.
Познание современной композиции не есть узкоспециальная проблема; это необходимое составляющее познания человеком себя, современного общества, его духовных ценностей. И решению названной глобальной проблемы, без сомнения, также послужит опубликованное издание.